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偏锋和侧锋同中锋相比,则只有一侧圆润饱满。
稍微不那么敏锐的,侧锋和偏锋需要多花些时间分辨。
很多人都易将这两者混作一谈。
其实这两种锋很不一样,最简单区分的办法就是看收笔时能不能回锋。
侧锋辅助中锋,运笔时能随时调整,最后收笔恢复成原来下笔前的形状,偏锋则无法恢复,弹性失控。
唐成端喜欢先教隶书。
一则隶书法则承自篆书,笔法简单,结字易掌握,好上手,容易产生成就感,再接着写篆书,在用锋的把控上会更得心应手。
从简到难,循序渐进,偶尔的难度,也会被学隶的成就感而鼓励跨过。
二则刚开始学书的人都会有段烦躁期过渡,横竖周期内不是学隶就是在学篆,篆书用中锋多,要让线条匀称的同时保有力道,扎实的基本功是其一,平稳的心态更是重点。
一旦心定下来,坐得住,以后行书自由、草书散漫、楷书严谨,书体转换过程中的不适应,都能平稳应对。
书法中主‘用腕’的观点由来已久。
南宋姜夔的《续书谱》中说:“大抵要执之欲紧,运之欲活;不可以指运笔,当以腕运笔。
执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
书画不分家,国画中许多技法使用,亦是如此。
以臂带腕,在方应浓眼中,比转笔更能赋予线条灵活的变化。
这是她受家庭影响形成的想法。
手腕圆转,字帖中许多笔画看起来带着难度的弧度,就会被自然攻克,字中的“势”
也顺其自然地出得连贯。
工作室里应届生现在正复习行书,腕子僵硬对于临摹创作的影响,比起写集王的人,写米芾和兰亭序的几个女孩子感受更加明显。
她们这段时日频频请教唐起云和方应浓。
行书和小篆很吃手腕灵活,转好手腕,线条质量和结字都会有很大的提升。
小师弟目前也是手腕僵硬的原因。
前一年准备中考,写字的时间并不多,考完后才有集中的时间练习,这阵子刚开始临铁线,手感还未完全恢复。
但他空间意识好,结体不稳的事没在他身上出现过。
方应浓起身时,周允庭冲她笑:“谢谢小师姐。”
她随意地摆摆手。
一想到这个小朋友是以后睡过的,方应浓心情就有一丢丢微妙,不多。
为周允庭现在的稚嫩。
周允庭跳过级,年纪比正常同级生小。
14岁的男孩子,五官还未长开,瘦得跟竹竿似的,现在还不太高。
那双手,是方应浓目前觉得最有看头的部位了。
马上高中就会长高了,方应浓知道。
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