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第1413章 再上访谈（第2页）

只能说，那些打着所谓“国产票房不算数”

的观点，意图道德绑架的黑子，恐怕是踢到铁板了。

访谈继续，主持人将话题拉回到作品本身。

“都说拍科幻片难，你可以具体说一下难在哪里吗？还有为了拍摄《流浪地球》，大概做了哪些工作？”

叶知秋回忆了一下，说道：“要说难的话，主要分为两个层面吧。”

“一方面是作品本身的技术与创意。

科幻片往往需要大量前沿的视觉特效、物理模拟与未来科技设计，这对特效团队的技能能力要求极高。”

“实际上，在影片制作之初，有些难点我们是咨询过国外顶尖特效团队，寻求解决办法的，但老实说，结果都不尽如人意。”

“我们原以为，人家是国际着名特效公司，能力肯定很强吧？结果发现不是，并非他们不优秀，而是双方的差距，并没有想象中大。”

“我们想象中的难题，在对方眼中也是一样的，他们也没有什么颠覆性的解决办法，往往最终用的是和我们一样的解决思路。”

“既然这样，那还不如自己来了，我们的特效团队就对着一处处细节细抠，为了这部电影，我们画了3000多张概念设计图，建立了完整的世界观和科学体系...”

随着叶知秋的讲述，主持人和台下的观众都听得极为认真。

尤其是听到《流浪地球》剧组直接与国内机械龙头企业“许工集团”

合作，将对方整套生产管理体系搬到了剧组中时，更是惊叹连连。

要知道，“许工集团”

这套体系，原本是用在矿山开发上的，那都是产值少则百亿，甚至高达千亿的项目...

怎么说呢，就有种...杀鸡用牛刀的感觉，但同时《流浪地球》剧组这种“较真”

的精神，也让人敬佩无比。

这才是真正的专业与硬核！

舞台上，叶知秋的回答继续。

“另一个难点，则是来自于市场。

‘科幻片’通常是‘高成本、高风险、未必高回报’的项目，预算高昂、制作难度大与周期长，导致影片回本压力很大。”

“资本通常都是厌恶风险的，期待回报越快越好，因此愿意拍这个题材的自然就少了。”

主持人和观众们连连点头，紧接着，葛青又问道。

“说一下剧情方面吧。

故事本身非常精彩，有网友称之为‘国产科幻元年之作’。”

“那你认为，《流浪地球》这个故事，与西方科幻的区别之处在哪呢？”

这个问题，叶知秋思考的时间久了些，然后才在众人的目光下，缓缓道。

“我觉得，主要是这是一个从华夏人的视角、思维方式出发，而创作的科幻作品，这是最大的不同。”

葛青立刻问道：“什么是华夏视角？可以详细说一下吗？”

叶知秋笑了笑，说道：“这个问题，你可以从电影名字——‘流浪地球’四个字中寻找答案。”

“当整个地球面临毁灭的危机时，不同的人可能会怎么做？以前我们看的外国科幻片，可能会是建造飞船、逃离地球，寻找新的适合人类居住的行星。”

“但在华夏的文化中，有‘安土重迁’、‘故土难离’的情感烙印，所以我想，既然要逃，为什么不带着我们的家园一起逃？”

“这是基于不同的文化背景思考而作出的选择。”

话音落下，访谈现场再次响起热烈掌声。